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幽篁梦醉竹影深 ─ 多重曝光技巧初探

相信不少拍友对西贡蕉坑狮子会自然教育中心并不陌生。这地点交通方便,满种花草树木,夏荷、秋叶、冬梅、春桃俱备。也不乏昆虫雀鸟,既有「蜻蜓池」、又有「蝴蝶谷」。当中,还有一个鲜被提及的小竹林,面积只有半个篮球场大小,种了不多于十丛的竹树。如此景点,相比时下流行的名山大川,诸如大东山、大帽山等等,连个小数点也不如。然而在一次探讨多重曝光的活动中,笔者还是选了这个不大起眼的「小数点」,让同学运用多重曝光技巧,为这小竹林拍出梦幻的光影。

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▲ 逆光重曝

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▲ 顺光重曝

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▲ 柔光重曝

 

多重曝光的应用,非常粗略地划分,大概有两大派别。如上面图例所示的,拍摄同一景物,以重曝方法创製出朦胧光影效果的,可称为朦胧派。朦胧派作品颇能表现出中国画的诗情画意,因而特别受到华人拍友的青睐。


另一派,则是重叠不同景物,以表现超现实画面的,或可称为离奇派。虽然本文主要谈论朦胧派,但为求完整,以下仍附离奇例子一则。

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▲ 影像甲、影像乙

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▲ 将甲、乙影像以 Canon 的 White-on-black 模式重叠。
这模式对比两影像相同位置的亮度,并保留较亮的部分。

 

从原理上看,以重曝方式拍出朦胧效果不难。最简单的方法,就是将一个合焦的影像与一个失焦的影像重叠;即所谓虚实重叠。但不知为何,很多时在摄影讲座听到关于重曝的论述,总觉得有点虚无飘渺,模棱两可。从听众的提问,亦不难察觉拍友对这技术掌握的困惑。最常提出的问题主要是以下三个:
一、先虚后实,还是先实后虚?
二、虚实两拍的曝光比例该如何分配?
三、虚的一拍,失焦程度应为多少?


第一个问题容易回答。在不启用相机重曝功能中的自动计算曝光选项 (例如Nikon 的 Auto-gain,Canon的 Average) 的情况下,各种重叠方法的算式都符合数学中的所谓交换律,因此,先实后虚与先虚后实并没有分别。以最简单的亮度相加为例,由于A+B = B+A,A先还是B先,两者不会有分别;即使有,也不在于曝光结果,而在于哪个方法较符合个人的拍摄习惯。


第二个问题没有标準答案。两拍曝光比例的多少才适合,视乎很多因素,包括主体是逆光还是顺光、背景是明亮还是昏暗、场景中反差的强弱,以至要达至的演绎效果等等。以下面的第一幅为例,实的一拍按测光减2/3级,虚的一拍则按照测光不减;也就是说,虚的一拍曝光比实的一拍还要多,这才可突显来自背后的亮光。而另一幅,实的一拍按测光减1/3级,虚的一拍则再多减1级;由于背景很暗,虚拍的光芒仍显得相当明亮。

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▲ 要突显背景的光亮,失焦的一拍,比合焦的还要曝光更多。

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▲ 昏暗的背景,使失焦的高光效果尤其明颢。


第三个问题同样没有标準答案。考虑的主要是两个因素。首先是主体佔画面的大小。若拍的是竹树的近照,太少的失焦,效果不明显,看起来似是对焦失準。其次是要达致的重曝效果。例如以较远距离拍竹树,而又刻意大幅度失焦,就可以将画面拍得像挂上轻纱似的迷迷朦朦。

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▲ 逆光向天拍摄,失焦程度洽好让亮光适量地渗进粗黑的竹桿,看来更富立体感。
右方较幼小的枝叶,有些部份,有些完全地被失焦的亮光所淡化,造成水墨般的效果。
假如说是很有把握地一试即中,若非幸运,便是说谎。

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▲ 大幅失焦。失焦的亮光瀰漫画面,似是一幔轻纱。


「幽篁梦醉竹影深」,「梦醉幽篁深竹影」,「醉影幽篁深竹梦」,「竹影幽篁梦醉深」;朦胧派精彩之处在于朦胧,朦胧重曝的要点在于不可一成不变。翠竹、光影只是拍摄对像,透过多练习、多尝试,充份了解虚、实、明、暗的相互关係,不同组合都同样可以拍出醉光梦影般的诗意。

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上面提到,重曝技巧适宜灵活运用,只就不同的失焦及曝光组合,两拍重叠,已可以造出非常丰富的变化。拍摄如是,取材亦一样。不必老是将题材限制于花花草草,或者中国式的画意演绎。应用于其他类别的景物拍摄,亦可以同样有趣,同样精彩。日后有机会另文与大家分享探讨。

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参考资料 ─ 
狮子会自然教育中心

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